Farnsworth House
作为密斯现代主义之作的范斯沃斯宅，被认为是现代主义建筑向国际主义风格的转折点，通过钢与玻璃传递less is more。
人们总亲切称Mies van der Rohe为密斯，这位以现代主义著称的德裔美国建筑师，自我摒弃早前的新古典主义建筑立场，凭借着柏林新国家美术馆和纽约西格拉姆大厦，成为新思想流派的领导者。
在新思潮中，密斯又紧随提出“Less is more”的理念。密斯将建筑剥离到绝对必需品，完全去除建筑的装饰纹饰。“少即是多”也一度被视为格言而受到众人追捧，并流通至生活
然而密斯的倡导却非一如既往有人追随，至少在二十世纪50年代遭遇了一次滑铁卢，陷入法律纠纷甚至还牵扯出一些桃色新闻，使其一度难堪至极。
这尴尬局面制造者的范斯沃斯住宅位于芝加哥的福克斯河畔，是一座钢结构建筑，其表面完全由玻璃覆盖，远看即如一个玻璃盒子。于外于内，皆可一览无余，能让住户与周围田园般的环境毫无阻隔。
密斯注重于发挥框架结构与玻璃这两种材料在建筑艺术造型中的表现力，这座单层房屋由8个I形钢柱组成，支撑屋顶和地板框架，既具结构性又颇显张力。
作为一个独户住宅，内部仅设有一处小小的封闭空间，把浴室、厕所这些私密设施归入其中，而其他地方则全为敞开式。
为传递通透感，密斯还将建筑外部统一刷成白色，这在其过往建筑中极为罕见。纯净的白色或许是为与玻璃产生共鸣，亦或是为更好地融入周围这一大片茂林，镀上自然色彩。
这种过分的极简主义，让业主且同为密斯好友的范斯沃斯极为不满，花费70000美元之后却只是收获了一座支架上的玻璃笼子。
四面皆为玻璃，让范斯沃斯感觉自己像是一个供人观赏的动物，且永远处于警惕的状态，即使在晚上也不能安眠。原本指望用于度假的世外桃源，却必须高度紧张，无法放松与休息。
分歧让昔日好友不得不转战法庭，住宅伤了范斯沃斯的心，却是密斯一贯坚持的“骨骼与皮肤”理念的展现，也是”少即是多”理念教科书般的答案，甚至被当作一件惊世名作来崇拜。
不止建筑，密斯也将其“Less is more”的设计贯彻至室内。减弱色彩是第一步，室内以原木色为主，中间以深色木垒起小屋，其余的空间则以深深浅浅的木色家具相连接。
削减家居用品则是至关重要的第二步，室内仅留必需品，故而也弱化了区域性，使得整个空间肆意流动，看似卧室的区域也可做会客区，又与办公区域仅一步之遥。
流动的空间自然也需利索的家具，密斯设计的巴塞罗那椅金典至今，将建筑的钢结构沿用至椅子，两块长方形皮垫组成坐面与靠背，此外别无其他配件，干净利落。
范斯沃斯在失落后，最终将房子转手，如今的范斯沃斯宅已成为福克斯河畔的人气景点。白天人声鼎沸，而夜晚则归于安宁，不知这份安宁是否是密斯为范斯沃斯营造的那份
